（珍藏版）中国古代青铜器三大艺术要素

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1、第二章中国古代青铜器的三大艺术元素，造型、纹饰、铭文，而中国古代青铜器的造型是指其外观，与青铜器的造型艺术直接对应。 由于中国幅员辽阔，民族众多，青铜器的应用范围广，传承时间长，受社会和自然环境的影响，以及人类对艺术美的自然追求，古代青铜器的形制中国青铜器丰富多彩。 从青铜器的造型可以看出先民们高超的审美想象力和伟大的创造能力。 我们的先民在青铜器造型艺术上充分考虑了以下诱因： 1.在实用的基础上强调装饰，将实用与审美完美统一。实用是第一诱因，但同时又要满足审美要求，应用各种外观装饰。 足饰：柱足、锥足、圆足、平足、方足、兽蹄、头饰：各种深浅圆雕乃至浮雕纹、门筋、各种虫鸟雕像

2、提梁装饰：做成龙形、蛇形、鸟形等耳柄装饰：做成龙形、蛇形、鸟形，或饰龙头、羊头、牛头、鸟头、及封面装饰：在封面上模制各种植物、人物，或封面与本体做成一株完整的植物。 2、几何图形和植物图形可以单独使用，也可以组合使用，也可以组合使用。 青铜器的基本造型应用广泛。 为了避免过于简单化和枯燥乏味，古人将那些基本的几何形状巧妙地组合使用，组成了复杂而精美的形状，显示了我们祖先惊人的智慧。对植物的崇敬是原始人类的普遍行为。 以各种植物形态作为青铜器的造型也是中国古代青铜器的一大特色，仿制精妙，美轮美奂。 3. 符合形式美的基本规律 时尚美的基本规律：平衡

3、说简繁刚柔相济，静中有动，不拘一格。 尽管青铜器艺术家在青铜器设计上犹如八仙过海，但他们都有一个共同的追求，那就是和谐。 和谐是具体形式美的最高追求，是各种不相互对立的激励因素的协调一致。 虽然青铜器器形有的比较简单，有的比较复杂，但凡能给人以美的享受的器形，从整体上看是协调一致的。 大多数民族过着游牧或半游牧生活。 他们除了为发展畜牧经济而辛勤耕耘，还创造了极具特色的草原文化。在我国南部长城沿线，特别是呼和浩特地区，出土了大量以植物图案为特色的青铜艺术品，一般称为“鄂尔多斯式青铜器”。

4、代表器物之一。 具有这些艺术特色的器物，除了各种装饰品外，还有许多日常生活实用的器物。 由于当时特定的历史原因，许多稀有的榆林式青铜器散落到加拿大。 包头式青铜器饰有精美的植物纹饰。 它们享誉世界，被许多艺术博物馆和私人收藏家收藏。 对中国古代青铜器造型的思考。 中国古代青铜器的造型与黑陶的造型有着必然的联系。 祭祀器具经历了1500多年的历史演变。 由于历史、礼仪、风俗、文化的发展变化，每一种青铜器的造型也都有一定的发展变化规律。 掌握青铜器形制的变化规律，对青铜器的鉴别很有帮助。 青铜器的造型与统治者的地位密切相关。不同地区和民族的造型有明显差异，中国古代青铜器上的纹饰

5、起源于二里头文化时期，最早出现在器皿上的是实心珠纹； 有花纹的器物集中在周代，以西周最为著名。 说西周陶器有一种凶美、神秘、雄伟、精细，这在很大程度上是指它的花纹。 花纹的出现，使西周青铜器更具艺术价值。 （西周器物纹饰的这些特点与其作为祭祀祖先神灵的祭器有关，也与图腾崇拜有关，有时纹饰的内容与器物的用途有很大关系。祭祀场面的复杂化和对神明的观念尊崇是不可避免的，使纹饰趋于神秘，今人观之，心生畏惧。多装饰于器物的腹部、颈部、圈足或盖上。战国时期，由于奴隶制度开始被打败，图案开始描绘现实生活，如狩猎、宴乐、攻打、战斗等等，脱离了神秘而威严的气氛。

6、东汉晚期或清代，陶器表面常无花纹，称为素面。 植物纹是中国青铜器纹饰的主体，1500多年来在青铜器艺术中一直占据主导地位。 可以说，中国青铜器的纹饰从一开始就是以植物纹为主。 唐代青铜器纹饰的种类。 注：以下青铜纹主要指华夏系青铜纹。 饕餮纹。 饕餮（toti）之名取自陆氏春秋：“周鼎写饕餮古代青铜器麒麟图片，有头无身，食人不吞，害其身，以言报之”，“天下人比三凶，谓之贪食。史记文公十八年。古人云：“赌是贪食，贪食是贪食。”宋代人把青铜器上露出兽腹的花纹称为兽背上的饕餮纹，其实这些纹就是各种动物或者想象中的物体的脑部所面对的纹。后来很多

7、作品中称为兽面纹。 兽面纹的特点是以鼻为中线，两侧对称排列。 眉毛，有的头一侧有耳，兽面纹多有翘爪，两侧有身或尾左右张开，少数短型无身无尾。 所有的动物面具图案基本上都是按照这个模型创作的，只是表现方式和方法随着时代的发展而有所不同，有的是典型的动物面具图案，有的是典型的动物面具图案，有的是典型的动物面具图案纹样 面纹、龙纹、龙纹、四象之长短，变化无穷。 据考证，炎帝和黄帝是古代以龙为总图腾的民族联盟的首领。 进入封建社会后，龙作为皇帝权力的象征，代表着皇帝的德行和天威。 历朝历代的皇帝，都称自己为真龙皇。 从宫殿、皇家园林到服饰器物，无不以龙为装饰。同时，在民间，龙既是神，又是神。

8、吉祥也是人们审美的对象，成为大众喜闻乐见的艺术形象。 青铜器上的龙纹，常称夔纹、夔龙纹。 唐代以来的记载中，青铜器上凡是类似爬行动物的单足形象都称为夔，参考了古籍中“单足夔”的记载。 一足株虽是二足株的侧面轮廓，但未用夔纹，称夔龙文或龙纹。 青铜器上的纹饰中，凡是身形较粗、较深的植物，都可归于龙，称为龙纹。 商代早期的龙纹主要见于瓷器上，如玉环、玉壁等环状器物。 青铜器上的龙纹最早出现于商代中期。 此时的龙纹主要分为两类： 1. 鳄鱼式爬行龙纹，由两面相对或首尾相接而成，体形如鱼，多为之字形。 尊、盉、谷等器物。 2.盘龙纹.商代

9、后期龙​​纹盛行，变化更为复杂，趋向于花纹和装饰，出现了许多变型纹样。 东汉初期的龙纹沿袭了商代晚期的样式，但到了东汉中晚期，龙纹更加具象化。 只有将早期的龙纹与其进行对比，才能看出其发展轨迹。这是因为青铜器纹在周人观念中的宗教内涵不如商代那么强烈。 “形象”化为图案，气氛欢快轻松，尽显审美情趣。 事实上，它也充满了吉祥的寓意。 典型龙纹、匍匐龙纹（西汉初期龙纹簋）、卷身龙纹（东汉晚期鱼龙纹盘）、横身龙纹（横鱼龙壶）战国初期的龙纹）、双身龙纹（东汉初、双头龙纹（东汉初期，盘纹青铜器纹样之一） ). 几何图形是由乌蛇(虺)的形象构成的。兴起于春秋战国。青铜器的纹饰之一，盘(ch)纹。该纹饰表达了传奇

10.无角龙之一（螭），张口，尾巴卷起，蜷缩着。 赤龙纹兴起于春秋战国时期，包括凤凰纹和各种鸟属纹，赤龙纹的特点更加鲜明。 最早的螭龙纹发现于新石器时代，汝梁文化出土的陶器上就有清晰的螭龙纹。 凤凰与龙齐名，都是古代的吉祥植物。 “四灵”中，龙鱼来源于爬虫类，麒麟来源于鸟类，凤凰来源于动物。 在唐代的岩画、陶器、青铜器、玉器等器物上，保存了大量关于凤凰的历史记载和艺术造型。这种​​凤凰的脸上，有孔雀的影子，鹰和猫头鹰的特征，也与鸡、鹅和鸭有关。 、花冠凤纹（西汉中期，长颈鹿鹿角鸟纹（商代晚期，植物纹）植物在我国已开始被驯化。马、牛、羊、鸡、狗、猪是众所周知的六种动物.

11.一些野生植物，如大象、鹿、犀牛、老虎、兔子，以及一些畸形的植物，如长鼻、蜗牛，以及一些小昆虫，如蛇、蝉、鱼、龟、蟾蜍等，不能单独站立不属于它的，都包含在植物纹中。这些植物大多在青铜器上有相似的图案。 属于此类植物的正面图像已包含在各种角形动物面具图案中，但植物的侧面或全身图像不能包含在照明中的动物面具图案中。 作为植物纹，植物纹有虎纹、牛纹、象纹、鹿纹、兔纹、蜗牛纹、蛇纹、龟纹、蟾蜍纹、鱼纹、蝉纹等。汉代，蜗牛纹（西汉早期，蛇纹（西汉早期，龟纹（商代晚期），长鼻兽纹（春秋晚期，蝉纹（商代晚期，各种虎纹，各种虎纹，各种蛇纹），兽身变形纹 兽身变形纹是一种修饰，没有一些植物的整体形状古代青铜器麒麟图片，而只是一种象征性的兽体残迹，在现实生活中是不可能存在的。此虫省略，身形亦随纹变化，表现在青铜器上有虫鸟组合纹、兽眼纹、兽身变形纹、波浪纹、鳞片纹、芭蕉叶纹等、鱼翅纹等