宋代磁州窑的烧陶制瓷历史源远流长

榆次珍藏磁州窑瓷枕

《文物世界》2006年第05期

□徐桂梅秦志强

磁州窑是中国北方最大的民间窑炉系统，也是古代民间陶瓷的杰出代表。 因其窑址主要在古磁州而得名。 磁州位于河北、山西、河南三省交界处。 宽阔的漳河从太行山深处缓缓流过，形成了扇形的冲积平原。 拥有丰富的高岭土和优质煤炭资源，水运便捷，是理想的瓷业基地。 磁州窑烧陶、制瓷历史悠久。 在古磁州地区，也就是今天的河北省邯郸市磁县峰峰矿区和武安市，新石器时代早期的先民早在7500多年前就已经能够制作陶器。 该地区曾多次发现仰韶文化时期的彩陶。 龙山文化时期的黑陶、商周时期的灰陶、战国时期的印纹硬陶以及制陶作坊的出现，表明陶器生产已初具规模。 汉代磁州釉已臻成熟。 魏晋南北朝时期，完成了釉陶向粗瓷青瓷的转变，开始烧造白瓷。 隋唐五朝的化妆白瓷技术更加成熟，釉色蔚为壮观。 宋代，磁州窑达到鼎盛，成为中国最大的民间窑炉系统。 磁州窑瓷器面向大众开放，款式多样。 在众多宋元瓷器中是独一无二的。 它以化妆土的应用为基础，创造了丰富的装饰技法，包括各种琉璃装饰、雕花、镂花、白釉彩绘，以及红绿彩、低温铅釉、三彩及印花白瓷、印花青瓷等30余种； 尤其是锈花技法，突破了五官窑单色釉的限制，具有传统水墨画的艺术效果，融合了中国传统绘画、书法技巧和制瓷技术。 它创造了新的综合艺术，开辟了古代陶瓷美学的新境界，为今后青花、五彩瓷的发展铺平了道路。 磁州窑的装饰题材丰富多彩，别具一格。 画家们以极其别致的技法和高超的绘画技巧，描绘了民间喜闻乐见的花鸟鱼虫、珍禽瑞兽、山水人物、戏曲故事、诗歌、谚语、童剧等。 杂剧等绘画画在瓷器上，保留了大量古代民间绘画、书法和反映民俗风情的实物资料，形成了古朴、洒脱、明快、豪放的艺术风格，具有浓郁的民间色彩和鲜明的民族特色，对国内乃至世界陶瓷都有很大的影响。 它产生了深远而巨大的影响。

磁州窑大多为综合瓷窑，烧制白瓷、黑瓷、彩绘瓷、三彩陶等品种。 釉下彩是磁州窑独特的装饰技艺。 按釉色分，有釉下白釉和釉下青釉。 从色彩上看，有黑褐色图案，多为花卉图案，如牡丹、莲花等，也有一些动物图案，如鱼、蝴蝶、芦雁、白鹭等，还有少量的龙和凤凰。 人物很少，主要是枕面玩耍的婴儿图。 最值得一提的是，宋代瓷枕的枕面装饰，除了常见的荷塘、风芦、鸣鸟、竹菊、牡丹等小场景外，最精彩的就是婴儿的装饰。戏剧、马戏团、动物等等。 此外，还有大量的诗词歌赋、警句警句。

山西省晋中市榆次区文化管理办公室藏有磁州窑瓷枕。 现将一些具有代表性的瓷枕详细介绍如下。

1、宋代白釉划花牡丹纹如意形枕

枕头长24.8厘米，宽23.3厘米，高11.6厘米。 呈如意头形，前低后高，两端凸起，四壁直立。 胎色灰白，上施白釉，下无釉，有气孔。 枕面两条曲线画出边框图案，内侧刻有三叶牡丹图案。 四壁均绘有铜钱图案，纹饰较为清晰。 通体施釉均匀，釉色白中泛黄，所描绘的花卉线条自然舒展（图1）。

2、宋代白釉刻鱼荷叶纹腰圆枕

枕头的长度为27.8厘米，宽度为23.8厘米，高度为13.5厘米。 腰圆，前低后高，两端凸起，壁直立。 胎色灰白，上施白釉，下无釉，有气孔。 枕面刻两条曲线画出边框图案，内刻鱼戏荷叶图案，周围饰蝌蚪图案。 通体施釉均匀，釉色乳白微黄，所刻花卉纹路生动自然。 上面两个枕头都采用了白底刮花的手法。 首先，在涂有化妆土但尚未湿润的器底上用尖头竹木工具划出图案，然后覆盖透明釉并烧制（图2）。

3、宋代白釉刻莲花纹腰圆枕

枕头长29.5厘米，宽13.3厘米，高14.5厘米。 腰圆，前低后高，两端凸起，壁直立。 胎色灰白色，肥厚，上施白釉，下无釉，有气孔。 枕面上的三条曲线画出了四片花瓣的边界。 框架内部呈菱形，地面有莲花图案。 荷叶肥硕，花朵呈金黄色。 通体施釉不均匀，釉色较深，刻花线条自然流畅。 该抱枕采用白底装饰手法。 首先在湿润的基底上涂上一层化妆土，用竹子等尖头工具在图案上做记号，然后用扁平的工具清除图案外的化妆土。 然后施以透明釉，烧成。 整体白色花纹与黄色胎体形成鲜明对比，具有立体的浮雕效果（图3）。

4、宋代白釉褐花纹腰圆枕

枕头长31.5厘米，宽12.3厘米，高16.5厘米。 腰圆，前低后高，两端凸起，壁直立。 胎色灰白色，肥厚，上施白釉，下无釉，有气孔。 枕头表面由单条棕色线条框出，框内有放射状线条。 中间开放的八瓣花被照亮。 主题装饰为对称的莲花图案。 莲花是白色的，棕色的颜色填补了空白。 四壁上刻有缠绕的花卉图案。 通体施釉不均匀，釉色较深。 所描绘的花卉布局规整，花叶稀疏麒麟送子瓷器，线条自然流畅。 此抱枕主要采用白底刮花、填黑的装饰手法。 首先，用竹、木等尖头工具在已涂上化妆土的底座上，未干之前画出主题图案。 然后使用扁平工具将主题图案应用到枕头的外表面。 取出，填上棕色彩料，再罩上透明釉烧成。 烧成后，黑白对比强烈，十分美观（图4）。

5、宋代白釉褐彩诗枕

枕头长31.5厘米，宽11.3厘米，高15.5厘米。 腰圆，前低后高，两端凸起，壁直立。 胎色灰白色，肥厚，上施白釉，下无釉，有气孔。 枕头表面周围有一条单一的棕色线条，框架内有卷曲的草图案。 中间是一条双棕色线，上面有一个四瓣花的开口。 内部棕色用作底色。 主题装饰为顶部为莲花图案，底部为边框线，垂直分为四段。 一首诗。 “石宝，谁叫沉思？我知道我的父亲和祖先们多么辛苦，酒醉了，我感觉像一只小鸟，我愿意听五子的歌声。” 诗虽为草书，但文笔平静洒脱。 四壁印有盘根错节的花卉图案，纹饰清晰。 通体施釉不匀，釉色偏黄。 此抱枕主要采用白底刮花、填黑的装饰手法，并饰以文字，表达工匠对生活的感受（图5）。

6、宋代白釉褐花枕

枕头长26.5厘米，宽11.3厘米，高13.5厘米。 腰圆，前低后高，两端凸起，壁直立。 胎色灰白色，肥厚，上施白釉，下无釉，有气孔。 枕面刻有双线框，中间有一棕色花卉图案。 笔法简洁，线条柔和自然。 通体施釉不匀，釉色偏黄。 此枕是用刷子直接在化妆土上作画，然后覆盖透明釉烧成的（图6）。

7、宋代白釉黑彩花卉八路枕

枕头长25.5厘米，宽11.3厘米，高13.5厘米。 呈八角形麒麟送子瓷器，前低后高，两端凸起，四壁直立。 胎色灰白色，肥厚，上施白釉，下无釉，有气孔。 两条黑色线条在枕头表面周围形成一个八角形框架。 内框饰卷草纹。 中间为双棕线八角供奉。 内层黑漆莲花纹为黑色。 整体图案笔法简洁，线条流畅自然。 通体施釉不匀，釉色偏黄。 该抱枕主要采用白底刮花、填黑的装饰手法（图7）。

总结榆次藏品中的磁州窑瓷枕，其装饰手法多种多样。 这是磁州窑成为宋代北方民间瓷器典范的根本原因。 无论是造型还是装饰都充满了浓郁的民俗生活气息。 一切都注重实用性、美观性和经济性。 磁州窑的工匠们用非常简洁的笔法描绘出人们在生活中喜欢看到的画面。 线条流畅奔放，表现出民间艺术特有的豪放古朴的风格。 特别是吸收了深受人们喜爱的传统水墨画、书法的技法，创造了水墨画风格的白地黑画的装饰艺术。 磁州窑在我国首创使用彩绘瓷器装饰，为宋代及以后青花、五彩瓷器的出现奠定了基础，并对日本、韩国等国家产生了较大影响。 大量的铭文和绘画不仅明确地表明了器物的用途或表达了当时人们的内心活动，而且为我们今天研究古代民间文学、书法艺术、绘画艺术留下了非常宝贵的实物资料。 。

（作者工作单位：山西省晋中市榆次区文化管理办公室）

栏目主持人/米吾君

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