瓷器龙纹概说瓷器的历史特征及鉴别方法

龙纹是陶瓷装饰中使用的传统图案之一。 龙是四灵之一。 它是一种能走、能飞、能游泳、能风能雨的神奇动物。 因此，古代陶器上装饰的龙纹大多与氏族图腾崇拜有关。 例如，最早出现在中原地区新石器时代晚期龙山文化陶盘上的彩绘龙纹“可能是一个氏族或部落的象征”（冯显明主编的《中国古代陶瓷图鉴版》） ）。

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瓷器龙纹概述

自瓷器创制以来，龙纹就成为青瓷、白瓷上常见的装饰题材。 东汉至唐代，龙纹多采用贴、捏、印等技法表现。 典型器物有东汉人兽纹蒜瓶、南北朝青釉莲花像、隋代白釉龙柄鸡头壶、隋代青釉凤头等。唐朝。 独特之处在于，此时的龙纹常常与人物、走兽、飞禽、莲花等雕塑图案相结合，体现了人神沟通的宗教思想。 这种创作构思必定与当时人们对道教的信仰以及佛教传入中国有关。

五朝至元代，民间瓷器基本沿袭前代的格局，仍以糊、塑、塑为主。 如北宋吉州窑青花釉龙虎耳瓶、宋代景德镇窑青花釉转瓶、龙泉窑青花釉龙盖瓶等。与皇权密切相关的瓷器，以刻花平面图案为主。 1966年浙江杭州钱源墓出土的五代越窑青瓷浅浮雕双龙纹鸦片，上海博物馆藏北宋定窑印云龙纹盘，元代景德镇窑青花，现藏扬州博物馆。 我们从江西高安窑出土的釉面白龙纹梅瓶和元代景德镇窑青花云龙纹兽耳盖罐中可以一睹这个时代的风采。 此时，作为主要形象的龙纹因其常与祥云、祥瑞相结合而被赋予了神圣的意义。 龙纹有五爪、三爪、四爪之分，几乎到了元末。 元朝二年（1336年），元廷下令“禁止佩戴麒麟、鸾凤、白兔、灵芝、双角五爪龙、八龙、九龙、万寿、福寿、赭石等衣”（《元世御服》），是龙纹的由来，最终成为封建皇帝权威的象征。

明清两代是龙纹的鼎盛时期。 纹饰主要采用釉下彩、釉上彩绘画方法，也采用印刷、雕刻、堆砌等技法制作。 除云龙纹、龙凤纹、云龙纹、海水龙纹外，龙戏珠纹、双龙抓珠纹在明清时期更为流行，这与民间传说龙爱珠； 相对而言，元代的戴宝珠普遍较小，且多绘制为空心圆形。 明清宝珠一般较大，形如火球，多连于火焰纹一端。 因此，被称为火珠纹。 尤为重要的是胸前纹麒麟图片，明清时期，龙纹上颌出现了双须。 同时，明清时期的龙纹还出现了花间龙、荷塘龙、翼龙、额龙、立龙等前代所未见的形式。 五爪龙图案由政府垄断，并延续到明清两代。

龙纹的阶段

纵观瓷器上的龙纹，其造型变化可分为早、中、晚三个阶段。

东汉至唐时期为早期。 龙的形状比较随意。 造型视器物的装饰需要而定，注重龙头的艺术效果。 因此，龙角卷曲，龙嘴雕刻精致，但身体较为僵硬，颈、腹、尾变化不大。 龙的爪子像蹄子。

五朝至元时期为中期。 龙的身体大部分都被鳞片覆盖，身体和尾巴之间界限清晰。 有的很强壮，有的很苗条。 龙的头上有角和头发，但没有双胡须。 龙的爪子通常是三趾的。

明清时期为后期。 龙呈蛇形，头部有完整的鬓发、胡须，身体强壮，爪子上主要有四、五个脚趾。

龙纹的解读深深植根于古人的智慧和民族文化的传承，以及帝王的君主意识，尤其是元、明、清三代的龙纹。 总体来说，三代龙纹的出现可概括为元秀、明皇、清庄。

元龙头小身长。 常画细颈、细腿、细爪、尖尾。 体态轻盈，身躯弯曲舞动，给人以“昂首扬爪，飞翔在天”的感觉。

明龙凶猛，威武。 它的胸口大多饰有曲折的丝带，全身布满火焰图案。 它在海浪和祥云中咆哮，彰显着它的霸气。

青龙气势磅礴，后脑勺丰满，身躯矫健。 以其雄伟的外表，拥有着撼动天地的力量。

这三个朝代的龙纹虽然因不同时期国家的兴衰而略有不同，但各个时代的特征都很明显，主要体现在头发、睫毛、胡须和爪子上。

发：圆，光头无发或有1-3绺长发飘在脖子上； 明，一缕清晰可数的竖直长发，形状如火炬，有的垂直，有的微微歪斜。 形状规则三角形，清晰，长毛或短毛。

睫毛：元，睫毛现象不明显； 明代，从洪武到正德，睫毛上方常有一簇长长的睫毛像藻类一样竖立起来，有的睫毛看起来像直立的长蜗牛。 从嘉靖时期开始，龙的睫毛更加逼真，睫毛更加逼真。 上缘一般用几条短竖线代表睫毛； 清代睫毛的形状多种多样，多画成竹叶状（有的竹叶倒置）。 顺治时期常见睫毛，康永时期常见睫毛。 这种现象来来去去。 乾隆年间，睫毛现象十分普遍。

胡须：元，很少有上颌双胡须； 明，双髯浓密，舒展有力，形如鱼叉，有的龙状双髯，局部呈螺旋状扭曲，但髯尖向前，笔直，不弯曲。 ; 清晰、长长的胡须就像一个八位数的人物胸前纹麒麟图片，向外弯曲，尤其是尖端，大部分都卷起来了。

爪子：元，多为3、4趾，少数为5趾，脚趾形状不定制； 明，第一、二脚趾比较呈蟹爪状，脚趾之间的距离比较近，形状像风车； 清，第一、二趾比较相似，形状像风车； 两个脚趾伸成一条直线，爪子感觉就像踩在平地上一样。 有着龙身飞翔但爪子着地受力的神韵。

除上述基本特征外，龙身的装饰在各个时代也发生了变化。 一般来说，元代龙多饰鳞片纹，明代龙多饰格纹、锯齿纹，清代常见鱼鳞纹，鱼鳞多有染斑。 元代的龙纹构图，突出了两条龙在云端追逐或邀游的艺术效果。 两条龙均以一龙昂首向前、一龙向后望，前后呼应。 明清时期的布局强调立体感，两条龙多呈器形。 龙头的位置一高一低对应着上下。 尤其是青龙，身体常常扭曲成弓形，有一段落在腹下，形似蛇腹。 是历代龙纹所独有的。

龙纹是瓷器装饰中有意义、有品位的题材，是鉴定的重要内容之一。 然而，仅仅掌握装饰特性是不够的。 由于现代造假者从高保真目录中获得的知识，他们使复制品看起来非常接近原件。 求真需要鉴定师具备识别和破译古瓷器一切潜在信息的能力。